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2018.03.12 Monday

Kバレエ「NEW PIECES」: 未見のバレエ観て歩き

 

2月末のブログで、Kバレエの新作「NEW PIECES」を

観に行くと書いたのに、その報告をしていなかった。

遅ればせながら認めておこうと思う。

 

 

当初、トリプルビルと告知されていたのに

蓋を開けたらカトルビルで、なんだか得した気分だった。

しかも4作とも日本人による振付だ。

日本人による、国内外に向けた、日本のバレエを希求する

ワタクシのようなものにとっては甚だ嬉しい限り。

 

Piano Concerto Edvard】宮尾俊太郎30分)

  形式美で気品のある作品。ただ、長いので、

 いつ終わるだろうと気になって仕方がなかった。

 振付はオーソドックスで実直、ストーリーはない。

 ダンサーたちが透明で繊細な表現をしつつ、明確に踊っていた。

 音楽はグリーグの「ピアノ協奏曲 イ短調 作品16(こちら→)。

 ピアノ独奏が素晴らしい。タイトルのEdvardは、

 ご存じグリーグのファーストネーム、エドヴァルド。

 

Thais Meditation】山本康介(7分)

 音楽はマスネの「タイスの瞑想曲」(こちら→)。ヴィオロンの音に包まれて

 パドドゥを踊るダンサー二人の佇まいが美しい(荒井祐子&宮尾俊太郎)。

 背景の星空、天から降る白い薄布──観ているこちらの想像力を喚起する。

 荒井は表現力のあるダンサーで、引き込まれた。

 英国をベースに踊り、振付をしてきた山本ならではの

 国際的正統派でありながら、日本人の情緒も吹き込んだ作品。

 

FLOW ROUTE】渡辺レイ25分)

 ダンサーにキレのある立体的な踊りを要求するコンテンポラリー作品。

 優れたダンサー 優れた振付家、とは限らないが(その逆も然り)、

 渡辺の場合は世界的コンテンポラリーダンサーにして第一級の振付家だ。

 女と男を、交じり合わない、けれど並行して流れる、

 異なる河の流れに模したコンセプトは同時代的で、違和感なく鑑賞できる。

 

 コンテンポラリーではお客が入らないとよく聞くが、

 それは振付家が力みすぎて、自己満足的な哲学を作品に投入し、

 観ている側には苦行でしかない作品が多いからだ。

(最近そういうの、それも1時間モノ、を観てしまったので、憤懣やる方ないワタクシ)

 でも【FLOW ROUTE】はそうではない。

 

「クレオパトラ」で愛らしく踊っていた矢内千夏が、

 まったく違う面を見せていたので、同じ人なのかと驚いた。

 遅沢佑介とのパドドゥが壮絶で、最後のbackward jumpupには目を奪われた。

 あれ、どうやったのだろう、もう一度見てみたい。

 音楽はすべてベートーヴェンで、「コリオラン序曲 作品62」(こちら→)

「弦楽四重奏曲 14 嬰ハ短調 作品131」より第1楽章(こちら→)

「交響曲 第7番 イ長調 作品92」より 第4楽章こちら→)

 選曲が適材適所、あたかもこの作品のために作曲されたかのようで、

 優れた振付家というのは、優れた音楽リスナー&理解者なのだと再認識。

 

死霊の恋 〜La Morte Amoureuse】熊川哲也25分)

 早くも初演から半年後の6月に「クレオパトラ」の再演が決まった熊川が、

 短い作品とはいえ、時を移さず、オリジナルなドラマチックバレエを発表した。

 彼は巧妙で賢く、いい意味で、文字通りに、抜け目がない芸術監督だ。

 創作&演出力に加え、バレエ団経営&運営のビジネス感覚がある。

 日本のバレエを変える道程の先端を走っている。

 

 それはともかく、「死霊の恋」の話。

 19世紀フランスのロマン主義作家、テオフィル・ゴーティエの

 同名の短編小説に着想を得て、熊川自身が台本を書いたという。

 ダンサーは女性ひとり(浅川紫織=高級娼婦)、

 男性ふたり(堀内将平=若き聖職者、石橋奨也=先輩聖職者)。

 若き聖職者がぼんやりと独り部屋にいるときに

 死霊で吸血鬼になった高級娼婦が出現する冒頭近くのシーンでは、

「薔薇の精」みたいだなと感じたが、それもそのはず、

 バレエ「薔薇の精」はゴーティエの同名の詩が元になっている。

「ファラオの娘」「アルミードの館」なども、元はゴーティエの小説だ。

 そもそもゴーティエはバレエの台本作家でもあり、

「ジゼル」も(共作だが)そのひとつ。

 

 熊川は「クレオパトラ」の台本を書いているときに、

 バレエ・リュスの「エジプトの夜」(クレオパトラが登場する)

 ゴーティエの「ある夜のクレオパトラ」を題材にしていることを知り、

 同作から「クレオパトラ」の台本にとある要素を取り入れている。

 そんなゴーティエとの経緯があり、「死霊の恋」も生れたという。

 

 この作品に現代人の悲哀を感じた点がある。

 先輩聖職者が若き聖職者を愛しているという設定で、

 男同士のパドドゥがあるのだ。

 聖職者の性、そしてゲイの表面化。

 熊川のひとひねりが今の時代を映している。

 音楽は哀惜こもるショパンの

「ピアノ協奏曲 第1番 ホ短調 作品11」より第1楽章こちら→)

 

 振付は「クレオパトラ」で度肝を抜かれたセクシャルな見せ場はなく、

 全体的にマイルドで気品があり、安らかな気持ちで鑑賞できた。

 女が男の前で両腕を上げて体をくねらせる動きは独特で、確か

「クレオパトラ」でも見たが、あれは熊川自身の女性観の表出だろうか。

 舞台美術・衣装は「クレオパトラ」で舞台装置デザインを担当した

 ダニエル・オストリング。秀逸。ワタクシ好み。

 照明デザインはやはり「クレオパトラ」の足立恒で、

 ラストが儚く悲しく美しすぎる。ワタクシ好み。

 

さて、このところ座席で嫌な目に遭っているそのワタクシだが、

座ってビックリ! 実は、今回も大変だった。人に囲まれるのは避けようと、

オーチャードホールの左端通路側を取ったら、

前の男性が煙草の臭いを強烈に発散させているではないか。

ぼさぼさの髪、くたくたのスーツ、血色の悪い顔をして、

開幕前からメモ帳を手になにやら書いていたから、

おそらくマスコミの人で、取材で観にきていると察せられた。

終演後は煙草の紫煙たちこめる編集部に戻り、

〆切迫る原稿を、灰皿に吸い殻テンコ盛りにしながら書くのだろう。

(昔、自分がそういう環境で深夜仕事をしていたからよくわかる)

渡辺レイの作品まではそんな臭いに咳き込みながら、

「臭え、くせえ、クセエ」と心で呟き鑑賞していた。

でも、インタ―ミッションから席に戻ったその人は

ロビーで思いっきり煙草を吸ってきたのだろう、

ますます強い臭いを纏って帰ってきたのだ。こりゃだめだ!

咄嗟の判断で、ドア近くに立っていた案内嬢に駆け寄るワタクシ。

「S席で、どこでもいいので、空いていたら換えてください!」

「どうかなさいましたか?」

「前の人が煙草臭くて、熊川さんの25分間、とても耐えられません」

「それは大変! 私も臭いに敏感なのでよくわかります」

彼女はそう言って姿を消し、数分後に戻り、ちょっと後ろになるが

ホール右端のS席に連れて行ってくれたのだった。

元高級娼婦のドラキュラが、愛する男の血を吸って狂おしくも美しく踊る

バレエを、「臭え、くせえ、クセエ」と呟きながら鼻を覆ってみる気はしない。

だから提案! 劇場入り口に“異臭探知機”を置き、問題ある観客を選別し、

着席前にステキな香りのシャワーを浴びせてあげたらどうでしょう。

お薦めの香りは、檸檬、柚子、シナモン、ヴァニラ、その他ハーブ類、です。

*文中、敬称略とさせていただきました* 。

 

文化村を出て渋谷駅に向かう途中、いつもの31アイスクリームショップに立ち寄った。

チョコミント&チョコ&ナッツトゥユーのスモールサイズトリプル。

 

 

 


2018.03.09 Friday

大盛況の『仁和寺と御室派のみほとけ』展

 

我が家の近くにあるマンションの壁沿いに、

白梅紅梅の木が仲良しカップル然として並んでいる。

毎年2月下旬になると花をつけ、春の到来を知らせてくれる。

行きつ戻りつの道すがら、ふと立ち止まって「きれいだね」

と話しかけるのがいとうれし。

 

 

39日、あいにくの風雨で肌寒かったけれど、

春に浮かれて友人二人と連れ立って、

港区赤坂のレソト王国大使館で開催中の写真展に出かけた(今月25日迄)。

友人のひとりが写真家の真中繁夫さんと知り合いというご縁だ。

 

壁のトンガリ帽は人々が日常的に被っている。牧畜が中心産業のひとつで、上質なメリノウール製

の毛布はコートのように纏われる。昔、動物の毛皮を羽織っていた名残なのだそうだ。

 

レソト王国は南アフリカ共和国にぐるりと囲まれた内陸国で(→こちら)、

面積は九州より小さく、人口約220万人。

国内で最も低い地点(海抜1400m)が世界最高の標高に位置しているので

「天空の王国」とも呼ばれ、アフリカ南部なのに四季がはっきりしている。

牧歌的で、国立公園も自然保護区もあるこの小国の天辺で

手が届きそうなところで瞬く星々を眺め、瞑想して暮らすのはどうだろう。

バレエスタジオはないようだが、楽しそうな民族舞踊があるのだし……。

 

写真展の次は、友人たちの提案で上野まで足を延ばし

東京国立博物館・平成館の『仁和寺と御室派のみほとけ』展へ。

こちらは今月11日で終了するので、一緒に付いて来て良かった。

仁和寺は真言宗御室派の総本山だが、今回の展覧会は

平成2412月から始まった大修理事業の完了を記念したイベントで、

京都の総本山だけでなく、全国各地の御室派からも寺宝が来ている。

歴女、刀剣ガールに続き、いまは寺ガール・ブームなのだろうか、

会場は老若女々を中心に大盛況。

アベちゃん(阿部寛)主演の映画「空海」の影響もあるだろう。

 

370年ぶりの改修工事を機に、通常非公開の仁和寺観音堂が再現されている(撮影可能コーナー)

 

空海はご存じ、真言宗の開祖だが、彼は31歳だった804年に唐に渡り、

普通20年かかる密教の教えを2年で修得し、真言密教の経典を書写して

806年に「三十帖冊子」として持ち帰った。

国宝に指定されているその冊子が今回公開され、

9日に展示されていたのはそのうちの二帖だったが(撮影禁止)、

個人的には、1200年以上も前の、弘法大師の直筆に最も興味を覚えた。

一字一字丁寧に書かれた筆跡に、天才で、人格者で、叡智に富んだ人柄を偲ぶ。

残っていること自体が奇跡のお宝だ!

 

先週は、Angel Rで時々一緒になる荒木麻美さんが、

銀座のギャラリーで行われたイベント「猫町奇譚 銀座編」に

出演したのでそれも観に行った。

 

 

着物を洋服に仕立て直したファッションと、

猫がらみの文学&昭和ジャパネスク的お芝居のコラボだったが、

4歳のときからバレエを習い、いまではバレエ教師もしている麻美さんは、

絹の着物地を使ったチュチュを着て、トウシューズで踊るダンサーの役。

楚々として美しく、愛らしかった。

会場のギャラリーが、85年も前のレトロなビルの一室で、これまた風情がある。

日本人のバレエについて考える今日この頃だが、

この種のイベントにも何らかの糸口が落ちているかもしれない?

 

 

 


2018.02.25 Sunday

『ホフマン物語』: 未見のバレエ観て歩き

 

昨年師走から多忙続きで、エンジェルRの月20回チケットを

12月は9クラス、1月は4クラス無駄にした。

今月は意地でも完全消化しようと、1日に3クラス受ける日もある。

ストレッチ系、バー&フロア、ポアントなど、

タイプの異なるクラスを組み合わせるとそんなには疲れない。

 

 

 

レッスンを頑張った日、近くのチョコショップ「Summerbird」のベランダで

ホット・チョコレートドリンクを。外でも寒くない、春の予感の昼下がり。

 

そんな風に2月の時間は私的には有意義に過ぎていく。

舞台もよく観た。今年は未見の作品を観て知識と情報を蓄えようと、

まずは開場20周年記念の新国立劇場バレエ『ホフマン物語』に出かけた。

 

 

チャイコ刊『日本バレエを変える ─ コーイチ・クボの挑戦』に、

久保綋一さんが18歳の頃、1990年に牧阿佐美バレエ団の公演で

物凄く溌剌と踊っている写真が掲載されていて48)、

 

 

これはどういう作品なのだろう、とずっと思っていたからだ。

 

ヘンな話、そのシーン狙いで出かけたのだが、

主人公のホフマンの友人たちによる第一幕のその踊りは圧巻だった。

初日の9日は福田圭吾、井澤諒、奥村康祐がキャスティングされていて、

彼らを観ながら、いまNBAバレエ団芸術監督・久保綋一さん45

18歳のときの踊りを思い描いていた。

 

 

『ホフマン物語』は、大本の原作はドイツの幻想文学作家

E.T.A.ホフマン17761822によるもので、

彼の『大晦日の夜の冒険』『砂男』『クレスペル顧問官』

3作が翻案された戯曲で、そもそもはオペラ作品(初演1881年)なのだ。

それが英国のピーター・ダレル氏の振付・台本で1972年にバレエ化された。

日本では牧阿佐美バレエ団2002年も)と新国立劇場バレエ(初演2015年)

しか上演しておらず、それはなぜ? と思うのだが、

新国の現・舞踊芸術監督が元・牧阿佐美バレエ団の大原永子さん

ということも関係しているのかもしれない。大原さんはダレル氏が設立した

スコティッシュ・バレエでプリンシパルだったという経緯もある。

 

ストーリーは、主人公ホフマンが、悪魔に魅入られ、

次々と女性に恋をしても、そのたびに不幸になり、

老年になってもまだ女性運に恵まれず、絶望する、というもの。

わたしには内容的にちょっとピンと来なくて、

『コッペリア』(男子が騙されて人形に恋をする由)

ゲーテの『ファウスト』(老人が悪魔に人生を翻弄される由)

『白鳥の湖』(ダメ王子が女性と悪魔に弄ばれる由)

のミックスみたいというのが感想だが、ロビーで遭遇した

男性のバレエ友だちはたいそうな感動ぶりで、

「人生このかた失敗ばっかりでうだつの上がらない僕には

ホフマンの気持ちがよくわかる。大原さんだからこそ

持って来られた作品だ。3公演全部チケット買ったよ」

という具合。これは男性のためのバレエなのかもしれない。

 

でも今回のチケット購入者には、10日の10451200

劇場の舞台での団員クラスレッスンを見学できるという特典があり、

行ってきましたよ、わたくしも、ぼーっとしたねぼけ頭のままで。

 

ところがこれがとても興味深く、楽しく、参考になった。

井澤駿、奥村康祐、菅野英男、福岡雄大、小野絢子、本島美和、

米沢唯などプリンシパルの他、ソリスト、アーティストたちが

ふだんの稽古着姿でバー&フロアレッスンをするのを

客席から見ることができたのだから。

 

しかし嫌なこともあった。今回は舞台を俯瞰して観たかったので、

2階のA席真ん中をとったのだが、左隣席のご婦人が

前に乗り出し、前の席の背に両腕をのせて観ているのだ。

各幕の緞帳が上がる前、場内アナウンスで

「お客様はご自分の席の背もたれに背を付けてご覧ください。

乗り出しますと、周りのご迷惑になります」と言っているのに。

 

第一幕では我慢した。もう舞台が始まっていたからだ。

インターミッションが終わってその女性が着席すると、

幕が上がる前から前のめりになったので、言ってみた。

「あのぉ、申し上げてよろしいでしょうか? 

そういう恰好はお止めくださいとアナウンスされてますけど」

「後ろを確認したら誰もいないので迷惑にならないと思って」

「でも、わたくしの迷惑になってます。横に黒い影ができて

視界が遮られて鬱陶しくて、不愉快なんです」

それ以後、彼女は背中を背もたれに付けていた。

でも謝らない。いい大人が、何だろう。

あの恰好、トイレで頑張っている姿に似てるのに、ね。

 

嫌なことはもうひとつあった。わたしの前の人の座高が高いので、

自然に真っ直ぐ視線を送っていると舞台が見えない。

だから右に体をずらして隙間から見るようにするのだが、

そうすると右隣の席のご婦人のヘアーが臭う。加齢臭だ。

わたしは嗅覚が鋭すぎるので、もう最悪なバレエ鑑賞だった。

 

2月27日にはKバレエ・カンパニーの「New Pieces」新作トリプルビル、

3月17日にはNBAの久保綋一版「海賊」(音楽、ストーリー、振付を刷新)

を観に行くのだが、マイ・シート、大丈夫だろうか。

でも公演はすごく期待している。

なにしろ今年は日本オリジナルでも海外版でも未見のバレエを観たい。

従来の作品でも、同時代的にストーリー、音楽、振付、衣装などを

ドラスチックに変えたものを観たいと思っている。

 

 

 



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